Mariana de Cádiz o Mariana Cornejo, como siempre se ha conocido, es una cantaora bragada, de temperamento, con gracia para los cantes de compás y con gusto para todo lo que aborda. Lo que se dice, una gaditana de pro. De las pocas que nos quedan que conservan el aire y la sal de la bahía.

Ahora nos presenta un disco dedicado a las Cantiñas, en su máxima expresión. Un disco dirigido por Antonio Murciano, con un claro cometido didáctico. La principal reivindicación tanto de Antonio Murciano como de Mariana Cornejo a la hora de rubricar esta gran obra es teórica, es decir, mostrar cada una de las 20 variantes melódicas de las cantiñas, refrendando las variantes de los grandes creadores de Cantiñas de la historia del flamenco, desde La Perla de Cádiz y La Paquera de Jerez, hasta Manolo Vargas y El Chaqueta, desde la Niña de los Peines hasta Pepe Pinto y otro máximos exponentes, desgranando pista por pista las diferentes melodías tanto de las variantes como de los sellos personales que los distintos cantaores imprimieron a las Cantiñas.

En esta obra están representadas de las diferentes escuelas, la de Cádiz y los Puertos, la Isla, Sanlúcar, Chiclana, la de Jerez, el Campo de Gibraltar, Arcos y la Sierra y para llevar a cabo esta antología del las cantiñas que Antonio Murciano ha ido recopilando durante un largo tiempo, se ha escogido con acierto la voz versátil y dulce de Mariana de Cádiz, máxima exponente del flamenco de esa tierra, acompañada de las espléndidas guitarras de Paco Cepero, Antonio Carrión, Juan Diego de Luisa y su inseparable Pascual de Lorca, que la acompaña en casi todos sus recitales.

La cantaora gaditana nos sorprende con un trabajo dificilísimo, exhaustivo y profundo.  Enmarcando bajo el título de “Cádiz por Cantiñas”, podemos escuchar El Cante de la Romera, El Cante del Mirabrás, Los Caracoles, Las Alegrías,  Las Cantiñas de Pastora, La Cantiña del Contrabandista y La Monterana,  La Cantiña de Medrano, Los Juguetillos Ezpeleta, Las Cantiñas del Pinini, Las Cantiñas cordobesas, Las Cantiñas de la Mejorana y Manolo Vargas, Las Jotillas de Cái, La Cantiña Torrijana, Las Cantiñas de la Papera y La Perla, Las Cantiñas por Chufla de Canalejas, Las Cantiñas ligadas del Chaqueta, La Vieja Cantiña del Chaqueta, Las Tarifeñas del Pinto, Las Alegrías caracoleras, La Cantiña de las Mirris, La Cantiña de La Paquera, para terminar con las Rosas que apuntó bien Ramón Medrano.

Personalmente, me hubiera gustado ver recogida la alegría que Morente creó en el disco Despegando. Hubiera sido un reconocimiento razonable. En cualquier caso, con 20 cantes distintos, pocas objeciones se le pueden poner a este estudio sobre las cantiñas ni a su producción.

El que antaño fue el “cante por fiestas” para bailar, ahora se presenta como un cante de culto, para escuchar, con una ejecución elegante y medida, sin prisas, pero con todo el matiz de una gran mujer de Cádiz. Una Señora del flamenco que presenta esta antología de la cantiña como obra que perdurará en el tiempo como referencia.