El Centro Andaluz de Flamenco, (C.A.F.), ha tirado de su fondo discográfico para ofrecer a los aficionados una extraordinaria joya. Se trata de un estuche que contiene dos CD's con grabaciones rescatadas de cilindros de cera, el formato estándar anterior a los discos de pizarra.

Este trabajo despierta sumo interés por la calidad de las fuentes, perfectamente remasterizadas, por la cuidada y esmerada presentación, por el valor documental de los archivos sonoros y por la selección de los mismos.

Viene acompañado de un libreto en el que se cuenta la historia del fenómeno tecnológico del gramófono, por lo que se echa de menos información relativa a los cantes y los cantaores que intervienen.

En este trabajo se hace palpable la gran evolución que ha sufrido el cante flamenco y la guitarra de acompañamiento. Encontramos un número considerable de Tangos, Malagueñas, Cartageneras, una Murciana, Soleares, Seguidillas, Serranas, Guajiras, Peteneras y Saetas entre otros, en las voces del Mochuelo, Manuel el Sevillano, Paca Aguilera, Rafael Moreno el de Jerez y algún que otro desconocido.

Su mayor utilidad no es la de desmitificar lo que tradicionalmente se ha contado, pero ayuda. Que la Murciana sea prácticamente un verdial nos da una idea de la procedencia del cante levantino, que la serrana, la soleá, la seguiriya tengan la misma estructura musical y tonal nos hace pensar en la posible antigüedad de estos registros, que las guajiras se acompañen como si fueran sevillanas es algo anecdótico, pero que tenga tanto parecido con algunas músicas autóctonas de algunos pueblos andaluces nos hace reflexionar sobre la aceptación de este cante en muy poco tiempo hasta adaptarse a la cultura popular de la región. Claro que también debemos poner en tela de juicio el conocimiento real de estos cantaores en todos los palos que ejecutan.

En cualquier caso, hacen falta muchos documentos como este para intentar poner algo de luz, si no al origen, sí al desarrollo del flamenco.