Después de su primer trabajo discográfico han transcurrido tres años antes de que Arcángel presente su siguiente disco. “La calle perdía” se llama esta entrega llena de matices y digna de quien está considerado como figura de primera línea en el panorama artístico flamenco.

Durante estos tres últimos años este cantaor, que no ha parado de actuar por toda la geografía nacional, ha sufrido acontecimientos tan importantes como el cambio de sello discográfico, la pérdida irreparable de su padre, ha contraído matrimonio y ha tenido su primer hijo. Todo esto, además de la natural madurez que propicia el tiempo, se refleja en lo trascendental de las letras seleccionadas para este disco, siendo éste uno de los pilares en los que se sustenta la validez general del trabajo. Podemos decir que Juan Carlos Romero se destapa definitivamente como compositor y como escritor de elite, convirtiéndose en coprotagonista indiscutible de la obra.

Arcángel, que continúa en la estética cantaora de su primer disco, no puede jactarse de poseer un pellizco que arañe por su peculiar tesitura de voz, pero esta carencia la suple sobradamente con su buen hacer, ligando tercios, imprimiendo personalidad y gusto, con una especie de barroquismo comedido y sincero que sin caer en el exceso, es capaz de recrear las tradicionales melodías flamencas presentándolas como nuevas armonías y frescas formas musicales.

Todo esto no impide que “La calle perdía” sea un disco eminentemente comercial. El uso de coros femeninos, estribillos pegadizos, melodías nuevas y cuidadas, y el predominio de los cantes de compás son una prueba evidente de ello. Pero es un disco bonito, está bien hecho y sobre todo, es flamenco.

“La llave y la clave” es el tema que abre el disco con un desarrollo melódico preciosista y coherente, dificultoso y arriesgado, donde el cantaor consigue una notable ejecución, con un estribillo de corte y connotaciones morentianas, y que culmina con agradables aires onubenses en compás de tangos.

“Una verdad que la tenemos delante y no queremos ni mirar” es parte de la letra del corte “Si nos diera por pensar” que subtitula como aires de guajiras, y que si no fuera por determinados momentos de la guitarra, confieso que lo hubiera identificado como una copla aflamencada. Eso sí…. preciosa, y digna de todas las reflexiones sobre la validez de las fórmulas flamencas para hacer cosas distintas.

La alegrias “Venta la Tonta” presentan un dificultoso inicio y un desarrollo posterior ambiguo que se pasea entre la cantiña gaditana y la cordobesa. Línea musical novedosa y atractiva, en la que quizás esté más sobresaliente Juan Carlos Romero que Arcángel.

La soleá titulada “Los aires llevan mentiras” es simplemente importante. El guitarrista se busca con intensidad mientras el cantaor imprime enjundia, conocimiento y gusto. La soleá es campo abonado para la reflexión, se buscan armonías agudas para voces graves, y para Arcángel el esfuerzo es justo y contrario.

Según confesión del mismo Arcángel, cuando invitó a Enrique Morente a escuchar el disco, de la rumba “La verdad”, el maestro sólo dijo lo siguiente “es un cante flamenco”. Y es que esta rumba, nada tiene que ver con el vilipendiado palo flamenco. Es un tema bien hecho, y es flamenco, porque se compone de muchas pequeñas cosas. Esas en las que el autor de la letra reconoce la verdad…

“La calle perdía” son los prestigiados fandangos del cantaor y que en esta ocasión dedica a su padre desaparecido. Así es como llaman en Huelva a la calle donde Arcángel pasó su infancia, la última del pueblo. Llama la atención la armonización de la guitarra, que hace uso de un inusual ritmo de mano derecha, y tendremos que acostumbrarnos a escuchar el fandango de Gloria como parte de la ensalada de los aires choqueros, y que el cantaor para meterlo a compás liga tres tercios. Remata el corte con un juguetillo que últimamente siempre regala en sus intervenciones en directo con un valiente fandango de final.

Cuesta trabajo identificar la flamencura del siguiente corte por la singular tesitura de voz, pero ahí está la grandeza de esta preciosa bulería titulada “Abre la ventana”, pegadiza y bien construida, que acaba siendo una verdadera fiesta de sentidos al escucharla con atención.

Con la malagueña “Carril de San Miguel”, la primera que graba Arcángel, pretende homenajear al maestro Enrique Morente, aunque no aporta nada destacable, ni siquiera al abandolar el siguiente cante que es la media granaína en la que Morente versiona la aportación que hizo el Chato de las Ventas.

Sigue un cante por tonás con el que redescubre las formas de la debla y del martinete, de muy difícil ejecución, y una bulería titulada “Buscando en la memoria”, que pese a estar más trabajada musicalmente, no tiene el tratamiento flamenco desde el mismo prisma que el resto de los temas.

Cierra el disco “Canto de los desengaños”, una preciosa composición con la incorporación de violines, que en definitiva es una copla con compás ternario, y con aire especialmente melancólico.

“La calle perdía” es un disco bonito, flamenco y bien hecho. Aunque repite fórmula en lo que a producción se refiere, hay nuevas aportaciones, se canta bien, experimenta con nuevos melismas, suena bonito, no pierde el fundamento flamenco, y sobre todo, no cansa.

¡Que lo disfruten!